В российском кино наступает эра блокбастеров

В России стало модно снимать блокбастеры. Правда, насколько они оправдывают западные представления о блокбастерах, судить кинозрителям, 80 процентов которых – молодежь до 30 лет. Она взрослела в годы безраздельного господства на широком экране американской кинопродукции и хорошо изучила тамошние образцы. Репутацию создателей российских блокбастеров заслужили Егор Кончаловский (1966) и Тимур Бекмамбетов (1961). Их «большое кино» родилось из рекламных роликов – оба бывшие успешные клипмейкеры. Все, что они делали в художественном кинематографе до блокбастеров, было только первыми подступами к ним. И вот – поворотная точка: Кончаловский выпускает в 2002 г своего «Антикиллера», а через год - и «Антикиллера-2». Поклонниками двух боевиков о противоборстве милиционера Филиппа Коренева (в исполнении «суперзвезды» многих фильмов последних лет и телеведущего Гоши Куценко) сначала с мафией, а потом – с террористами стала прежде всего молодежь, любящая экстремально острые ощущения. Впрочем, во многом юношество загипнотизировала и привлекла в кинозалы беспрецедентная рекламная кампания. Авторы фильма задействовали все существующие рекламоносители – от уличных щитов до Интернета. Есть даже компьютерная игра «Антикиллер»… Старшее же поколение лишь дивилось, как немолодые актеры первой величины согласились участвовать в эксперименте Егора Кончаловского, смонтированном в стиле рекламного ролика и дающем крайне мало пищи для размышления. Хитом киносезона-2004 стал блокбастер «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова по роману Сергея Лукьяненко. В США уже купили права на показ «русского чуда». Фильм в модном жанре фэнтези, события которого разворачиваются в современной Москве и аукаются с мифологическими битвами добра и зла, оказался чемпионом российского кинопроката. По кассовым сборам «Ночной дозор» победил даже оскароносного «Властелина колец» и заработал 16 млн долларов. Рецепт удачи ленты во многом тот же, что и у Кончаловского: целая обойма «суперзвезд», напряженное действие, стильные музыка и работа художника и – массированная атака рекламы. Воодушевленные лаврами первопроходцев Кончаловского и Бекмамбетова, их коллеги Алексей Сидоров (1968) и Николай Лебедев (1966) также решили снять блокбастеры. В конце концов, именно их требует российский рынок, именно они могли бы конкурировать с западной продукцией. Все вышеназванные - режиссеры молодого поколения, которые заботятся о маркетинге - прокатной судьбе своих картин, кассовых сборах и – соответствии содержания фильма настроениям общества. «Звезда» Николая Лебедева отчасти утолила давнюю жажду патриотизма. Эта лента о подвиге разведотряда, действовавшего в тылу врага во время второй мировой войны, была даже награждена в 2003 г. Государственной премией и привлекла в кинозалы не только молодежь, но и старшее поколение. Теперь же Лебедев решил отдать дань моде на фэнтези. Таков его новый проект «Волкодав», о котором пока известно только то, что он выйдет в прокат не ранее декабря следующего года. Съемки шли в России, Словакии и на Мальте. Алексей Сидоров, чей телесериал «Бригада» имел скандальный успех (романтизировал друзей-преступников, спровоцировал несколько случаев громких подростковых преступлений и подхлестнул дискуссию о моральной миссии искусства), делает картину «Бой с тенью». Ее герой – ищущий славы боксер. Но главная его схватка происходит вне ринга – он борется с криминальным миром. «Бой с тенью» выйдет в марте следующего года.В 2005 году появится «Антикиллер-3». Вероятно, более интересным будет фильм «Побег». Егор Кончаловский явно снимает его с оглядкой на импортного «Беглеца» с Харрисоном Фордом («Fugitive» 1993 года). Роли в новом проекте Егор отдаст нескольким звездам своего «Антикиллера».Старшее поколение режиссеров воспринимает опусы молодых скептически. 67-летний Андрей Кончаловский, киномэтр с западным опытом и отец Егора Кончаловского, считает: «Художественное кино стало сугубо развлекательным. Оно уже потеряло роль властителя дум. Сегодняшнему человеку не нужно кино, которое пытается понять тайну о человеке. Ему нужно развлечение, фастфуд, «Макдональдс». «Кино было искусством тогда, когда не было слов «маркетинг» и «суперстар». Во времена Феллини не существовало суперзвезд – были просто звезды. А когда начинается «супер» - кино конец», - ностальгически заключает Андрей Кончаловский.